​《青木瓜之恋》：这是最长久的暗恋

《青木瓜之恋》：这是最长久的暗恋

这是一部浸泛松绿、亚红与沉黑的影片。

意象、隐喻、东方。

像王家卫的《花样年华》，女子的旗袍，在雨夜的巷子妖娆馥郁，黯淡的缤纷，沉闷的悠扬。

影片名译得不好，“其名不扬”。但这部影片摘走了第46届戛纳国际电影节金摄影机奖和第19届法国电影凯撒奖最佳最佳处女作奖，并获第66届奥斯卡金像奖“最佳外语片”提名。

《青木瓜之味》

从第一秒第一个镜头开始，陈便带你穿越了时空。

在温带的秋天，看跨越十几个纬度之外的越南。

带着一点阴森，领略他们在另一个时代的韵味，仿佛沉香木的熏香在远远地漂洋过海。

1951年，西贡，越南。水域潮湿，雀鸟天堂，鱼米之乡。

没有灰尘，没有炎日，没有贫穷与绝望。

复古的画面，赭绿色的巨大窗格。

硕大的热带绿叶铺满一夜大雨后的潮湿，朗朗地簇在庭院的窗口，蟾蜍、青蛙和变色龙隐藏在花缸的花叶、绿叶上，与世无争。

景深长的镜头，令人身入其境，催眠式地被导演带入他的故国越南，满屏都是竹青色，乳白色。艺术的美感，东方的含蓄。

影片的女主人公梅，是一位女仆，从小到大职位都不曾改变。直到成为新主人的妻子，音乐家的红颜。

影片观看下来有有些类似女仆上位的故事，情节单调。

但影片的过硬之处不在于复杂跌宕的情节，它靠剧情与拍摄手法获胜，带着某种常人难以接受的哲学的深思与暗涩的拼接。

像哑语，像梦境，却给你带来致命的观影享受。

梅的扮演者是导演李英雄现实里的爱人。她只穿宽大的麻布衫衣衫裤，暗红色。一年四季宽敞敞凉，赤脚与地面感应，大概只有半位于热带的东南亚能这般幸运。

第一次见到少爷浩冶，是她稚嫩的十岁。

浩治是为年轻的音乐家，他是一幅画，一种向上、美妙的象征。十岁的梅第一次在雇主家看见他，只一眼，便怦然心动。

她低着头，从深深的内院厨房走出，谨谨地踱过红木镂刻的走廊，抬眼，主人正在招待这位年轻的友人，她靠近，伸出手，把托盘上的青木瓜丝轻轻摆上餐宴。

青木瓜，独属于越南等东南亚热带区。

梅第一次知道，做家务竟能做出岁月静好、轻灵动人的生活况味。生活有那么多琐事，换一种姿态，好像也能开出美丽的夕阳花。

越南的夏日潮湿闷热，少爷浩冶的这座房却如冰激凌般清凉舒爽。

她无处不在，她不曾存在。她认识他时是个女孩，她来到他家时已然是一位亭亭女子。曾经青涩的青木瓜即将瓜熟蒂落。

梅把女佣的琐碎过成一段暗恋而含蓄的东方式恋爱。

如同巴黎的少妇、老妇，白天在Catalans海滩做饭馆清洁员，黄昏的时候换上性感妖冶的荧光礼服，摇曳在海边的舞会和酒会。

行为不同，本质却相似。

浩冶渐渐地看到她的沉默与善存，像《巴赫-十二平均律前奏曲第一首》，潜藏艺术般的静默力量，带着生命的虔诚，一一投在自己的工作上。

梅穿一件红艳旗服，绾起整整齐齐的发髻。

感到无趣而归来的他突然出现在厅堂，看着这位无处不在又不曾存在的精灵。

他们相恋了，在一个蝉鸣聒噪的夏夜。

他教她认字读书，恍惚如纯真诗人Blake在英国的小屋教他一字不识的妻子读书写字。

爱，与学识无关。爱，只是爱。

只是一个简单的暗恋情事，却蕴藏万物灵长式辽阔隽灵的力量，一点点展示越南的风土、人事。

一帧一帧，一壁一壁。

用艺术美学的丰厚，将描彩的古董瓷瓶,、古典的家具、空棱的窗户、宁静的街巷、深夜的树木，以及隐忍的神情，卑微的姿势，诗意地组成越南人文风景。

像是“听取蛙声一片”与“影来池里，花落山中”。

导演陈英雄是法籍越南人，出生于越南岘港市。

越南战争迫使全家搬离家园，而12岁的童年记忆成为他魂牵梦绕的心事里一滴抹不去的墨绿。

导演专业毕业的他，把记忆用一个情事倾诉呈现，大获赞誉，后来有了“越南三部曲”，得以完成他的故国情节。

冷门的题材，单调的剧情，但吐纳的美感像川端康成笔下的《雪国》。

静静的，蕴含古老的神秘。

一部好的影片，力量就在这里。它可以把属于那个地方最核心的部分完整而自然地展现出来，让看的人对它所想表达与传递的内容产生更大的兴趣，渴望探索更多，并潜移默化受到一些影响。

残损的佛像照耀庭院，隔着屏，身边似氤氲沉香的烟，还有青木瓜的清香，竹子的葱茏。男人女人，在庭院深深处读诗。

不是所有影片都要告诉我们多么沉重而远大的生命意义与人生哲学。有的欢乐，有的哀伤，有的励志，有的只需艺术的美。

影片包含的远远比上面的一切要丰富。

梅的爱情，在越南本土文化中展现出了法国的浪漫唯美，表达出真正的爱情没有身份尊卑和地位之别的意味。

这是关于一点越南，一点《青木瓜之味》。